كيف يتم بيع الحقوق الدرامية للكتاب

أنت تعرف أسماء أغنى كتاب اليوم: J.K. رولينج ، ستيفن كينج ، دان براون. هناك بضعة أسماء أخرى ولكن القائمة قصيرة ولم يكن أي منهم غنيًا حقًا بنشر رواياتهم. لقد أصبحوا أثرياء حقًا عندما تم بيع الحقوق الفرعية.

غالبًا ما تكون الكتب هي المصدر الأساسي للأفلام والبرامج التلفزيونية والمسرحيات ، وتمثل مبيعات حقوق الأفلام والتلفزيون ، شأنها شأن جميع مبيعات الحقوق الفرعية ، إيرادات وتعرضًا إضافيًا للكتاب الذي تستند إليه.

كيف يتم ذلك

تتمثل إحدى النقاط المهمة في أن المؤلف ، وليس دار النشر ، يمتلك دائمًا الحقوق الفرعية تقريبًا. وهذا يشمل ما يسمى الحقوق الدرامية. ومع ذلك ، يجوز للناشر الترتيب لبيع الحقوق الدرامية.

لدى وكلاء الحقوق الدرامية مثل Holly Frederick وظيفة متخصصة للغاية في ترتيب بيع فيلم أو تلفزيون أو حقوق مسرحية للكتاب. يعمل فريدريك حصريًا مع المؤلفين الذين تنشر كتبهم بواسطة كورتيس براون.

قالت: "في كورتيس براون ، نشير إلى نوع أدواري كعميل ثانوي. ما أعنيه بذلك هو أنني لست مشتركًا في صفقة النشر الأساسية هذه - إن الوكلاء الأساسيين هم الذين يوقعون العملاء و بيع عمل العملاء للناشر. أتعامل مع الكتاب بمجرد بيعه لناشر وهو - حرفيًا! - سار في هذا المدخل الطويل لزميلي الرئيسي في المكتب الخلفي."

ليس كل كتاب ينشره كورتيس براون يجعله يصل إلى مكتبها. "بالطبع ، ستأخذ كتب الطبخ وكتب حمية الكوليسترول من المعادلة. لكن حتى بعد ذلك ، لن يكون كل كتاب فيلمًا ، ولن يكون كل كتاب برنامجًا تلفزيونيًا. هذا هو خبرتي تأتي في "، قالت.

لذلك ، تتمثل مهمتها الأولى في اختيار الكتب المناسبة لبيع الحقوق الدرامية.

عملية التذرية

في البداية ، إنها وظيفة القارئ. "إذا كنت قد قرأت كتابًا من أي وقت مضى ، انتهيت منه ، ووضعته في حضنك وقلت ،" أن يقول فريدريك: "ستعرف قليلاً ما سيكون عليه القيام بعملي".

بالطبع ، هو أكثر دقة من ذلك. عليك أن تبقي علامات تبويب وثيقة في السوق ، وعليك أن تعرف ما يبحث عنه السوق ، وعليك أن تعرف المشترين المحتملين.

وقالت "هناك ما لا يقل عن مليار شخص في هوليود يطلقون على أنفسهم منتجين هذه الأيام". "تتمثل مهمتي إلى حد كبير في معرفة المنتج المناسب للقطعة الصحيحة من المواد ، سواء أكانت قطعة المواد مناسبة للتسلسل التلفزيوني أو للتليفزيون طويل الشكل أو لفيلم روائي طويل أو للمسرح. ثم يتعين عليك تعرف على ما سيدعمه السوق ، فبالنسبة لكل عشرة كتب نبيعها هنا ، من المحتمل أن أضع تسعة كتب جانباً لأنها غير ملائمة للسوق ".

لا بوي ويزاردز!

التوقيت هو كل شيء في نصب الحقوق الدرامية. يقول فريدريك إنها لا تستطيع بيع أي شيء يضم مصاص دماء أو ساحرًا في هذه الأيام. السوق بالنسبة لهم مشبعة تماما. قصص Dystopian وما بعد المروع يصعب بيعها مؤخرًا أيضًا.

وهذا يعني أن بعض القصص الجيدة حقًا لن تصل إلى الشاشة ، على الأقل ليس في المستقبل القريب. وتقول: "لديّ كتب رائعة ورائعة على رففي لا أستطيع إيجاد مشترين فيها في الوقت الحالي لأن الكتاب ضرب السوق في الوقت الخطأ".

بيع الحقوق الدرامية للكتاب لا يعني الملايين الفوريين. قد لا يصنع هذا الفيلم أبدًا ، أو إذا حدث ذلك فقد يتخبط. لكن عملية البيع تساعد بطرق أخرى ، كما يلاحظ فريدريك. حتى النجاح المتواضع يعني مبيعات الكتب الإضافية. ويؤدي بيع الحقوق الدراماتيكي إلى زيادة اهتمام الناشرين الأجانب ، الذين سيكونون أكثر اهتمامًا بالحصول على كتاب قد يكون دراميًا.