كيف يمكن للكتاب المبدعين استخدام المشاعر

المشاعر تأتي كقضية لكل كاتب تقريبًا في مرحلة ما. في محاولة للتعبير عن المشاعر القوية ، من السهل أن تذهب بعيدًا وتجعل القارئ يشعر أنه يتم التلاعب به بدلاً من تحريكه. تتعرض العاطفة الفائقة لخطر أعين العينين - وفي أسوأ الحالات - يضع القارئ تحفة فنية جانباً ، ولا يعود أبدًا إلى قراءتها.

عاطفة هو شيء جيد. نريد لقرائنا أن يختبروا العواطف وهم يقرؤون عملنا. عاطفة، من ناحية أخرى ، يشير إلى المشاعر المفرطة أو غير المناسبة ، ويجب تجنبه في الخيال بأي ثمن.

ماهو الفرق؟

فكر في آخر كتاب جيد تقرأه ، وهو الكتاب الذي لم تتمكن من إزالته ، والكتاب الذي جعلك تنظر إلى جانب السرير في الساعات الأولى من التفكير ، "علي أن أستيقظ وأذهب إلى العمل قريبًا. كتاب آخر الصفحة وإطفاء الأنوار ، أقسم ". في كل الاحتمالات ، كنت في تلك القصة جنبا إلى جنب مع البطل أو البطلة. أنت تواجه ما يواجهه هو أو هي. هذا شعور.

الشعور هو الكاتب الذي يخبرك بما يريده أو تشعر به ، وغالبًا ما يخبرك بما يشعر به البطل أو البطلة.

"مشهد مرعب" هو مثال مكشوف للعاطفة. "دم ملقٍ من السكين في كريات بطيئة مخدرة" هو الشعور. انها تلهم شعور. كما يخبر القارئ أن الدم لم يعد دافئًا. أنت تقوم بإعداد مشهد ، وليس فقط إخبار القارئ بما يحدث.

تحقيق المشاعر

واحدة من أكثر الطرق إنتاجية لتحقيق المشاعر على المشاعر هي أن تضع نفسك حرفيًا في حذاء بطلك أو بطلك وأنت تكتب. انظر ما هو أو هي يراها. أخبر القراء ما هو عليه. لا تحاول أن تخبر قرائك كيف تشعر شخصيتك أو تتفاعل مع ما يختبره هو أو هي. تبين لهم. يمثل نقل قصة في الشخص الأول أساسًا جيدًا للممارسة لصقل المهارات التي يمكنك القيام بها في أعمال أخرى.

يمكن أن يكون استخدام مربع الحوار مفيدًا جدًا في تحقيق المشاعر. "" تشغيل ، تشغيل ، تشغيل! صرخت "تكتشف أن الدم ليس شيئًا جيدًا على الإطلاق ، حتى لو كان يقطر من السكين لفترة كافية لتبرد قليلاً.

ورمي الكليشيهات من النافذة. "توقف قلبها" هو تنازل للقارئ مثل "كان المشهد مرعباً".

القيام ببعض البحوث

أفضل طريقة للتعرف على العاطفة هي قراءة الأدب واللب على نطاق واسع. انتبه لردود أفعالك على الكتب أثناء قراءتك لها ، وادرس سبب نجاحها أو إخفاقها في إثارة المشاعر فيك.

أخيرًا ، تجدر الإشارة إلى أنه من الممكن الإفراط في تصحيح المشاعر ، كما يذكرنا جون إيرفينج في مقال له بصحيفة نيويورك تايمز بعنوان "الدفاع عن المشاعر".

لكن ككاتب فإنه من الجبان الخوف من المشاعر لدرجة أن المرء يتجنبها تمامًا. إنه نموذجي - و مسامحة - بين الطلاب الطلاب لتجنب الوقوع في التفكير من خلال رفض الكتابة ببساطة عن الناس ، أو عن طريق رفض إخضاع الشخصيات إلى أقصى درجات العاطفية. لن تكون القصة القصيرة عن وجبة من أربعة أطباق من وجهة نظر شوكة أبدًا عاطفية ؛ قد لا تهمنا كثيرًا أبدًا. الخوف من التلوث من قبل أوبرا الصابون يطارد الكاتب المتعلم - والقارئ - على الرغم من أننا ننسى أنه في أيدي جمود ، كان "مدام بوفاري" مادة مثالية للتلفزيون خلال النهار ويمكن معالجة عالقة مع "الأخوان كارامازوف" في محيط الحرم الجامعي.