مؤلف كتاب الحجارة جوناثان بابيرنيك عن الكتابة والنشر

جوناثان بابيرنيك هو مؤلف مجموعات القصص * صعود إيلي إسرائيل * ، * لا يوجد أحد * و * كتاب الحجر *. ظهرت خياله في العديد من المجلات الأدبية بما في ذلك ، * العصب * ، * بوست رود * ، * جرين ماونتنز * ، * القطار الليلي * ، * بلندرباس * ، * فوليو * و * المواجهة *. تم تخيل أعماله في * Lost Tribe: خيال يهودي من الحافة * ، * Scribblers on the Roof * ، * The Moment ، * * Sudden Flash Youth * و * مذكرات من ست كلمات حول الحياة اليهودية *. وصفت دارا هورن بابيرنيك بأنه "كاتب أصلي تمامًا" ، وكتبت صحيفة نيويورك تايمز "هناك يقين عضلي لأفضل قصص بابيرنيك". قام بابيرنيك بتدريس الكتابة الخيالية في معهد برات بجامعة برانديز وجامعة بار إيلان وكلية إيمرسون. اليرقة شارع الكتاب وكلية إيمرسون. يعيش بابيرنيك ، وهو من سكان تورونتو ، مع زوجته وابنيه خارج بوسطن حيث يعمل كاتبًا أقدم في كلية في بوسطن.

راشيل شيرمان: هل يمكنك وصف رحلة كتابة كتاب الحجر؟ كيف يأخذك إلى النهاية؟ ما الذي ألهم الفكرة؟

جوناثان بابيرنيك: * كتاب الحجر * استغرق مني وقتًا طويلاً للكتابة. لقد بدأت بالفعل في كتابتها في سبتمبر عام 2000 بعد أن كانت مجموعتي الأولى من القصص * صعود إلي إسرائيل * تتداول مع ناشري نيويورك. لقد تعاملت مع موضوع التطرف اليهودي في مجموعة القصص وشعرت أنني لم أتخلص من الفتنة بعد ، لذلك قررت أن أكتب رواية في بروكلين ، حيث كنت أعيش في ذلك الوقت. ومن المثير للاهتمام ، أن الرواية بدأت تتجمع خلال رحلة لاسلكية أقل من جامعة ويسليان إلى فورت جرين في بروكلين.

أولاً ، بدأ والد الرواية ، القاضي الوحشي ، والتر ستون ، في ذهني. في ذلك الوقت ، كان والدي يحاول أن يصبح قاضيا في كندا ولم يكن لديه أي حظ ، وأردته أن يرى أن جميع القضاة ليسوا أشخاصاً عظماء وأنه لم يكن هناك خجل من عدم أن يصبح قاضياً.

كنت أعلم أيضًا أن شخصيتي الرئيسية كانت شابًا ضائعًا في منتصف العشرينات من العمر ، وقد انفصل عن والده الذي مات للتو. وكنت أعرف أن شخصيتي ستبدأ الرواية على سطحه تفكر في الانتحار. علاوة على ذلك ، كان من الصعب حقًا تجميع هذه الرواية لأنني كنت أعلم أني أرغب في جعل مجموعتي من القصص تبدو وكأنها PG مقارنةً ، أردت أن أكتب شيئًا متفجرًا ومثيرًا للالتهابات ، وهو أمر قد يخلق حقًا نقاشًا ومناقشة. كتبت لفترة طويلة في الظلام ، لا أعرف كيفية الوصول إلى المكان الذي أردت أن أضغط عليه ولكن بعد سنتين أو ثلاث سنوات بدأ السرد في الظهور.

بمجرد أن تواصلت مع محرري الرائع ميشيل كابلان في Fig Tree Books في أوائل عام 2014 ، بدأت عملية الكتابة فعلاً. لقد أعدت كتابها إلى حدٍ كبير ، مما دفعني إلى البحث دائمًا بشكل أعمق لجعل شخصياتي أكثر بُعدًا ، ودفعها بقوة أكبر ، وأخذ الفرص حقًا ، وبعد ثمانية أشهر ، كان لدي مخطوط من مائة وخمسة وثلاثين ألف كلمة هي كتاب لدينا اليوم.

يمكنك التحدث عن تجربتك نشر هذا الكتاب مع كتب شجرة التين؟ ما الذي يجعل شجرة التين مختلفة عن غيرها من الناشرين؟

كانت تجربتي في العمل مع Fig Tree رائعة ، أولاً بسبب العلاقة الوثيقة التي كنت قادراً عليها مع محرري. نظرًا لكون روايتي أحد الكتب الأربعة الأولى التي ينشرونها في قائمتهم الافتتاحية ، فقد حظيت بالكثير من الاهتمام ليس فقط من المحرر ، ولكن من أي شخص آخر في دار النشر. أعلم أن الكثير من المنازل الكبيرة قد تبدو أكثر شهرة ، لكن من السهل أن تضيع في المراوغة ، وشعرت دائمًا أن كتابي كان مصدر قلق كبير ليس فقط بالنسبة لي ، ولكن لمستقبل شجرة التين ، لأنها أراد أن يصنع دفقة كبيرة في العالم الأدبي.

أعتقد أنها خاصة ، ليس فقط بسبب الاهتمام الذي يولونه لكتابهم ، ولكن أيضًا لأنهم غير خائفين من اغتنام الفرص والعمل حقًا مع بعض الموضوعات الصعبة ، وهي روايات قد يخاف الناشرون الأكثر انتشارًا من تناولها. لم يطلب مني أحد في Fig Tree أن أخف أي شيء ، بل في الحقيقة على عكس ذلك تمامًا ، قيل لي ألا أسحب اللكمات وأن أترك الرواية تذهب إلى حيث تحتاج.

بما أن كتابك يتعامل مع العديد من الموضوعات المثيرة للجدل ، هل كان لديك أي ردود فعل فاجأتك؟

نظرًا لأن الكتاب قد توقف منذ أقل من أسبوع ، لم يكن لدي الكثير من ردود الفعل حتى الآن باستثناء بعض مراجعات ما قبل النشر التي كانت إيجابية للغاية. هناك جزء مني يتخيل أن جزءًا من القراء اليهود قد يرون أن هذا الكتاب "سيء لليهود" ، وأعتقد أنه فكرة سخيفة للبدء به ، لكنه سيكون نقطة انطلاق ممتازة لمحادثة مهمة جدًا حول التطرف.

كيف تبدو حياتك العملية اليومية؟ كيف يمكنك تنظيم وقت كتابتك؟

منذ أن كنت أدرس بدوام كامل في كلية إيمرسون ولدي طفلين صغيرين ، ليس من السهل دائمًا العثور على وقت للكتابة. أميل إلى أن أكون كاتبة "شاقة" تم عرضها بالتأكيد مع هذه الرواية عندما أعيد كتابة الكتاب بالكامل في ثمانية أشهر. في كثير من الأحيان كنت أكتب ست ساعات وسبع ساعات في اليوم ، لكن يمكنني أيضًا أن أذهب لشهور وشهور دون كتابة. على الرغم من أنني أشعر أحيانًا بالذنب حيال ذلك ، إلا أنني أعتقد أن الدماغ يحتاج إلى وقت لإعادة شحنه ، والكاتب يكتب دائمًا بمعنى أنه دائمًا ما يجمع الأفكار في وعيه ، ويرعى تلك الأفكار إلى أن يصبحوا مستعدين للانطلاق إلى الحياة.

ومع ذلك ، فبالنسبة لعائلة ما ، فإن الأمر يشبه التفاوض قليلاً ، وكان عليّ أن أتحقق من قدر لا بأس به من أجل إعطاء روايتي الوقت الذي تحتاجه حتى تنبض بالحياة.

ما النصيحة التي تقدمها لكتاب الشباب؟

حسنًا ، نصيحتي الأساسية هي أن الكتاب الشباب بحاجة إلى قراءة كل شيء وقراءته وقراءته باستمرار - كلاهما من الكتابة المعاصرة والكلاسيكية. يجب أن يشعروا أنهم لا يعرفون أبدًا ما يكفي. أعتقد أننا دائمًا طلاب في الكتابة ، سواء كنا صغارًا أو كبارًا - لا توجد لحظة عندما نصل ، عندما نستطيع أن نقول أننا قمنا بها ، إنها عملية مستمرة.

من المهم أيضًا للكتاب الجلوس على الكرسي أمام الكمبيوتر أو لوح الورق وإنجاز العمل. لا يوجد شيء عصري حول كونك كاتبة ، فهو يتعلق بالوحدة المتمثلة في وضع شيء ما على الصفحة ثم المراجعة والمراجعة والمراجعة حتى يصبح الأمر على حق تمامًا.

يحتاج الكتاب الصغار والكبار إلى موازنة الغطرسة مع التواضع. عندما نجلس للكتابة ، نحن مبدعون ، آلهة في مصغر ، ونحن بحاجة إلى الكتابة بأكبر قدر من الإحساس بالغطرسة ، لأننا نخلق كائنات بشرية حقيقية متعددة الأبعاد ، عوالم تنتقل إلى الحياة من الصفحة. ومع ذلك ، عندما نذهب إلى العالم ككتاب ، نحتاج أن نقدم أنفسنا بتواضع شديد. هناك الكثير من الأشياء التي يمكن للأفراد القيام بها مع وقتهم ، سواء كان ذلك لمشاهدة فيلم أو لعب ألعاب فيديو أو التسكع مع الأصدقاء ، وهناك آلاف وآلاف الكتب المنشورة كل عام ، وليس هناك سبب لأي شخص خارج دائرة الشخصية الخاصة بنا لشخص ما لقراءة كتبنا ، وخاصة إذا كنا متعجرفين أو يحق لهم بأي شكل من الأشكال.

يحتاج الكتاب إلى تقديم أنفسهم بطريقة ودية ودودة ، لفهم أننا نطلب الكثير لشخص ما لقضاء خمس أو ست ساعات أو أكثر بمفرده مع كلماتنا فقط لإبقائها شركة.

سيقرأ جوناثان في مكتبة غرين لايت في بروكلين نيويورك يوم 18 مايو في تمام الساعة 7 مساءً. تم سرد تواريخ جولته الأخرى هنا.