كتابة الشخصيات في الخيال

يتم تصوير الشخصيات من خلال كل من السرد والحوار في عمل خيالي. يمكن أن تكون مسطحة أو ثانوية ، أو مستديرة وكبيرة ، تم تطويرها بمزيد من العمق. يتم الكشف عن الشخصية من خلال ردود الشخصية على الصراع ، من خلال الحوار ، والأوصاف.

يمكن أن يكون لشخصيات الخيال أدوار ومقاصد عديدة ، تمليها جميعًا نية الكاتب وأسلوبه ، تعمل معًا على تحريك المؤامرة للأمام بشكل معقد.

بطل الرواية

بطل الرواية هو الشخصية الرئيسية ، بطل أو بطلة القصة. في بعض الحالات ، يختبر القارئ القصة من خلال عيون هذه الشخصية. في حالات أخرى ، قد يكون بطل الرواية واحدًا فقط من عدة شخصيات يتم وصف منظورها.

ليس من الضروري أن يكون بطل الرواية شخصية يتعرف عليها القارئ. قد يكون حتى معادلاً للبطل ، أو غير سارة ، أو حتى شرًا ، وهذا أمر جيد إذا زاد من المؤامرة.

أو قد تكون بطلة حقيقية ولكنها قد تكون أيضًا شخصية يفترض أن يكرهها القارئ نظرًا لوجود عيب أو ظرف في شخصية معينة. فكر بيكي شارب في فانيتي فير. أعطت معنى جديدا لمصطلح لا يرحم ، ولكن هيا.لم تكن أنت تأصيل لها قليلا؟

الخصم

في العديد من الأنواع - خاصة ولكن ليس على سبيل الحصر والأوهام والروايات التجسسية وقصص الجريمة والألغاز - يقف بطل الرواية ضد خصم. يمكن أن يكون الشخص المنافس شخصًا غير أخلاقي أو شرير حقًا ، مثل الدكتور موريارتي في قصص شرلوك هولمز ، لكنه يمكن أن يكون أيضًا والدًا حسن النية ولكنه مهيمن أو حتى أحمق متهاون يقف دون قصد في طريق بطل الرواية.

خلاصة القول هي أن الخصم هو على خلاف مع البطل أو البطلة في المؤامرة ، وأحيانا تنطوي القصة على احتمالات خطيرة للغاية تنطوي على ظروف حياة أو موت. شكسبير في Iago في عطيل هو مثال جيد ، ولكن يمكن أن يكون بطل الرواية أيضًا مجموعة كاملة من الأشخاص: الحكومة أو الطائفة أو نقابة الجريمة.

باستخدام الاستعارة

في بعض الأعمال ، لا يتم إنشاء الشخصيات ككائنات بشرية محققة تمامًا أو كائنات خيالية ، بل هي استعارات لجودة بشرية معينة. لا يُقصد من اللورد فولدمورت في كتب هاري بوتر أن يُنظر إليه كشخص متخيل تمامًا ، بل كإشارة مجازية للنتيجة الرهيبة التي تنتج عن سُحُب ومعارضة قوة الحب.

شخصيات كما مؤامرة الأجهزة

في بعض الحالات ، توجد الشخصيات إلى حد كبير لغرض تحريك القصة من نقطة واحدة إلى أخرى. هذه الشخصيات مصممة فقط بشكل سطحي. إنها حروف مسطحة - أحادية أو ثنائية الأبعاد. ليس من هو هذا الشخص أو كيف يشعر ولكن ما يفعله هو المهم.

يمكن أن تخدم شخصيات الأسهم بهذه الصفة. تميل إلى أن تكون الصور النمطية دون الكثير من العمق ، مثل زير نساء في الشريط أو متسول في زاوية الشارع ، لكنها لا يجب أن تكون. يمكن أن تكون شخصيات الأسهم أكثر تعقيدًا عندما تتطلبها المؤامرة.

عادة ما يخلق الكتاب شخصيات هدفها الوحيد هو تحفيز بطل الرواية على اتخاذ الإجراءات التي تدفع القصة إلى الأمام. مثال جيد على هذا النوع من الشخصيات المسطحة هو Scar in الاسد الملك. قارنه بـ Simba ، شخصية مستديرة. أنت عرف سيمبا. ندبة … ربما ليس كثيرا.

الشخصيات المطلوبة

يتم بناء بعض القصص حول وقت أو مكان أو موقف يتطلب وجود أنواع معينة من الشخصيات. قد لا تكون هذه الشخصيات مهمة بشكل كبير للمخطط أو للموضوع ، لكن مع ذلك سيكون غيابها محسوسًا.

تخيل قصة تحدث في بيئة فندق دون إدراج عدد قليل على الأقل من موظفي الفندق. ستكون القصة التي تحدث على متن سفينة فضاء متجهة إلى المريخ غير مكتملة على الأقل من دون رسم قبطان السفينة ، حتى لو لم يكن شخصية رئيسية. قد يتم إطلاق النار على شخص ما وقتل خلال سرقة البنك. إن هويته ومشاعره وأفكاره وعمقه ليست مهمة للمؤامرة ، لكن حقيقة أنه كان سيؤدي إلى الوفاة.

كيف تصنع الشخصيات

كن واضحًا في ذهنك بشأن هدف شخصيتك في عملك قبل أن تبدأ في كتابة وإنشاء شخصية. لماذا وكيف نقل مؤامرة الخاص بك إلى خط النهاية؟ يمكنك البدء في إخماده عندما أجبت عن هذا السؤال ، وربما تريد إعطاء هذا الجزء من العملية وقتًا قصيرًا إذا كان هو بطلك. عش معه لبضعة أيام أو حتى لبضعة أسابيع قبل أن تكتب الجملة الأولى. عندما تتكشف الأحداث في حياتك ، اسأل نفسك عما سيفعله أو كيف سيكون رد فعله في نفس الظروف.

عليك فهمه.

على الرغم من أنه من المهم معرفة وفهم سمات شخصية بطلك بالكامل ودوافعها واهتماماتها ومواهبها ، إلا أنك ستحتاج إلى تفاصيل أقل للشخصية التي تعمل ببساطة كجهاز رسم. ليس لديك لتدور العجلات الخاصة بك الخوض في ما يجعل لها القراد.

الذهاب مع القناة الهضمية الخاصة بك

كما سيخبرك أي شخص قام بكتابة أي عمل خيالي ناجح ، فإن أمعائك أداة قوية. وعدد قليل من أي مسودات خيالية مثالية في المرة الأولى. أكثر من المحتمل ، سوف تحرر مسودة تقريبية ثم تنقحه مرتين ، ربما حتى ثلاث مرات.

إذا كان هناك حرف ينتقل إلى صفحاتك على ما يبدو من العدم أثناء كتابة المسودة الأولى ، فلماذا لا تدعه يتسكع هناك لفترة من الوقت؟ قد يحاول اللاوعي الخاص بك أن يخبرك بشيء. يمكن أن يكون مهمًا في وقت لاحق ، مع توفير تطور مؤامرة محورية. يمكنك أن تتركه وإذا تبين أنه غير ضروري ، فامنحه الفأس عند تحضير المسودة النهائية. يمكنك دائمًا كتابته لاحقًا إذا تبين أنه ليس لديه ما يقدمه.

بغض النظر عن مدى أهمية شخصيتك أو عدم أهميتها ، تأكد من أن الشخص ثابت وموثوق به ضمن معايير قصتك. يجب أن تعمل الحوافز والإجراءات معًا حتى لا يتم ترك القارئ مرتبكًا ومحبطًا.